Infidelidade decepcionada-Abertura

Infidelidade decepcionada, Hob. 28/5, é uma opera burlesca em dois actos de Joseph Haydn. vom libretto de Marco Coltellini. Joseph Haydn escreveu sua ópera buffa em 1773 para o idílio rural de seu patrono, o príncipe Esterházy. 

A comédia situacional e a arte da caracterização musical distinguem a linguagem musical-teatral de Haydn. Embora tenha alcançado fama como compositor de sinfonias e música de câmara do período clássico, com esta ópera conseguiu criar uma ópera de câmara subtil sobre as profundezas do amor humano.

Ascanio in Alba-abertura

Ascanio in Alba, K. 111, é uma ópera de dois atos composta por Wolfgang Amadeus Mozart com o libreto italiano de Giuseppe Parini. A sua estreia ocorreu em 17 de outubro de 1771 no Teatro Regio Ducal, em Milão.

O Desertor-Abertura

O Desertor é um drama em tres actos e quatro quadros com música do compositor francês Pierre-Alexandre Monsigny com libreto de Michel-Jean Sedaine. A foi apresentado em 6 de março de 1769 pela Comédie-Italienne no Hôtel de Bourgogne, em Paris.

Apolo e Jacinto-Abertura

Apolo e Jacinto ou metamorfoses de Jacinto) é uma ópera em latim, composta por Wolfgang Amadeus Mozart em 1766 e 1767 com base no texto de R. Widl.

 Surgiu por encargo da Universidade de Salzburgo, como complemento musical a uma tragédia que seria representada ao final do curso, o drama escolástico Clementia Croesi (A clemência de Creso). 

Estreou em 13 de maio de 1767 na Aula Magna da Universidade de Salzburgo É um intermédio musical dentro do estilo da ópera barroca italiana.

Il Vologeso-Abertura

Il Vologeso é uma ópera de 1766 de Niccolò Jommelli baseada no libreto de mesmo nome de Metastasio baseado na história do rei da Partia Vologases IV.

Aline-Rainha de Golconde-Abertura

Aline, reine de Golconde é uma ópera em três atos de Pierre-Alexandre Monsigny com libreto de Michel-Jean Sedaine baseada em uma história de Stanislas-Jean de Boufflers.

 Foi apresentada pela primeira vez na Salle des Machines em Paris em 15 de abril de 1766 Embora Monsigny já tivesse escrito óperas leves, Aline foi sua primeira e única grande ópera. O Journal historique fez uma crítica contundente à obra, dizendo que o libreto de Sédaine carecia da alegria da obra original e o transformava numa pastoral sombria e trivial, enquanto a música de Montigny destruía a prosódia do verso e apenas aumentava a sua monotonia. 

 No entanto, a obra era popular e uma versão revisada foi encenada em Paris em 1779.

A Ilha da Fortuna-sinfonia

Andrea Luca Lucchesi(Motta di Livenza, 23 de maio de 1741 – Bonn, 21 de março de 1801) foi um compositor e organista italiano. Filho de Pietro Luchese, um rico comerciante de grãos,[2] e de Caterina Gottardi, Andrea foi o último de onze filhos dos quais apenas quatro sobreviveram ao seu nascimento, três irmãs e um irmão, Don Matteo, tutor público e organista da catedral de São Nicolau Em 1765, sua primeira ópera cômica, L'isola dellafortuna, com libreto de Giovanni Bertati, foi apresentada no teatro San Samuele, em Veneza.

Opera Gala: Anna Netrebko, Plácido Domingo, Ferruccio Furlanetto, Natali...

▷ 00:00:00 Intro ▷ 00:00:42 Wagner - Overture to Rienzi (Zubin Mehta) ▷ 00:12:28 Speech by Ioan Holender ▷ 00:15:15 Wagner - Die Walküre: "Winterstürme wichen dem Wonnemond" (Plácido Domingo) ▷ 00:18:42 Verdi - Il Trovatore: "Stride la vampa" (Nadia Krasteva, Zubin Mehta) ▷ 00:26:03 Mozart - Cosí fan tutte: "Un'aura amorosa" (Michael Schade, Franz Welser-Möst) ▷ 00:31:36 Mozart - Cosí fan tutte: "Prenderó quel brunettino" (Barbara Frittoli, Angelika Kirschlager, F. Welser-Möst) ▷ 00:37:04 Umberto Giordano - Fedora: "Amor ti vieta" (Ramón Vargas, Fabio Luisi) ▷ 00:39:24 Jules Massenet - Hérodiade: "Vision fugitive" (Boaz Daniel, Bertrand de Billy) ▷ 00:43:50 Carl Maria von Weber - Der Freischütz: "Und ob die Wolke sie verhüllte" (Soile Isokoski, Peter Schneider) ▷ 00:49:58 Richard Strauss - Die schweigsame Frau: "Wie schön ist doch die Musik" (Thomas Quasthoff, P. Schneider) ▷ 00:54:50 Gaetano Donizetti - Linda di Chamounix: "Ah! tardai troppo...O luce di quest'anima" (Stefania Bonfadelli, Marco Armiliato) ▷ 00:58:57 Wagner - Tristan & Isolde: "Mild und leise wie er lächelt" (Waltraud Meier, Antonio Pappano) ▷ 01:06:48 Verdi - I Vespri Siciliani: "Il cavaliero ricusava...In braccio alle dovizie" (Leo Nucci, M. Armiliato) ▷ 01:13:34 Rossini - William Tell: "Sois immobile" (Thomas Hampson, F. Luisi) ▷ 01:16:49 Franz Lehár - Die Lustige Witwe: "So kommen Sie!...Ich bin eine anständige Frau" (Angelika Kirschlager, Michael Schade, F. Welser-Möst) ▷ 01:21:50 Wilfried Hiller - Das Traumfresserchen: "Holenderchen! Ich bin dein Traumfresserchen" (Herwig Pecoraro) ▷ 01:23:45 Puccini - Gianni Schicchi: "Avete torto!...Firenze è come un albero fiorito" (Saimir Pirgu, M. Armiliato) ▷ 01:27:20 Verdi - Nabucco: "Va, pensiero, sull'ali dorate" (Thomas Lang, M. Armiliato) ▷ 01:32:45 Mozart - Le Nozze di Figaro: "E Susanna non vien! Dove sono i bei momenti" (Barbara Frittoli, B. de Billy) ▷ 01:39:46 Vincenzo Bellini - La Sonnambula: "Ah! npn credea mirarti" (Diana Damrau, M. Armiliato) ▷ 01:49:47 Gounod - Roméo et Juliette: "L'amour!...Ah! Lève-toi, soleil!" (Ramon Vargas, Placido Domingo) ▷ 01:55:12 R. Strauss - Die Frau ohne Schatten: "Trifft mich sein Lieben nicht...Nun will ich jubeln" (Falk Struckmann, Johan Botha, Adrienne Pieczonka, Deborah Polaski, Ileana Tonca, Teodora Gheorghiu, Roxana Constantinescu, Zoryana Kushpler, Michaela Selinger, Aura Twarowska, F. Welser-Möst) ▷ 02:03:24 Wagner - Tristan und Isolde: "O sink hernieder, Nacht der Liebe" (Peter Seiffert, Petra Maria Schnitzer, F. Welser-Möst) ▷ 02:09:03 Verdi - Don Carlos: "Elle ne m'aime pas!" (Ferruccio Furlanetto, B. de Billy) ▷ 02:19:17 E. W. Korngold - Die tote Stadt: "Soll ich?...Glück, das mir verblieb" (Angela Denoke, Stephen Gould, F. Welser-Möst) ▷ 02:25:40 Massenet - Werther: "Werther...Qui m'aurait dit...Je vous écris de ma petite chambre" (Roxana Constantinescu, B. de Billy) ▷ 02:33:21 Massenet - Werther: "Pourqoi me réveiller" (Piotr Beczała, B. de Billy) ▷ 02:37:06 Puccini - Le Villi: "Se come voi piccina io fossi" (Krassimira Stoyanova, Simone Young) ▷ 02:42:41 Wagner - Lohengrin: "In fernem Land, unnahbar euren Schritten" (Johan Botha, S. Young) ▷ 02:49:21 R. Strauss - Arabella: "Er ist der Richtige nicht für mich"" (Genia Kühmeier, Adrianne Pieczonka, F. Welser-Möst) ▷ 02:56:10 Massenet - Manon: "Je marche sur tous les chemins...Obéissons quand leur voix appelle" (Anna Netrebko, B. de Billy) ▷ 03:03:24 Donizetti - La Fille du Régiment: "C'en est donc fait...Salut à la France!" (Natalie Dessay, M. Armiliato) ▷ 03:12:38 Verdi - La Forza del Destino: "Pace, pace, mio Dio!" (Violeta Urmana, Zubin Mehta) ▷ 03:18:33 Gounod - Faust: "Quel trouble inconnu...Salut! demeure chaste et pure" (Piotr Beczala, B. de Billy) ▷ 03:25:01 Wagner - Das Rheingold: "Über Stock und Stein zu Tal stapfen sie hin" (Elisabeth Kulman, Boaz Daniel, Gergely Németi, F. Welser-Möst) ▷ 03:21:58 Verdi - Macbeth: "Perfidi! All'Anglo contro me v'unite...Pietà, rispetto, onore" (Simon Keenlyside, Giullermo Garcia Calvo) ▷ 03:37:55 Speech ▷ 03:39:00 Verdi - Falstaff: "Tutto nel mondo è burla" (Leon Nucci, Boaz Daniel, Krassimira Stoyankova, Ileana Tonca, Gergely Németi, Nadia Krasteva, Elisabeth Kulman, Herwig Pecoraro, Alfred Sramek, Michael Roider, F. Welser-Möst)

Acide-Abertura

Acide foi a primeira ópera italiana de Haydn, composta para o casamento do filho mais velho do príncipe Nikolaus Esterházy I em 10 de janeiro de 1763. 

Uma ocasião pomposa e extravagante, a orquestra apareceu em uniformes de gala marrons com detalhes dourados depois que os convidados fizeram uma viagem magicamente iluminada de Viena a Eisenstadt.

 Por ser uma ópera festiva, Acide não segue as regras estritas da ópera séria, mas é um ato dramático e vigoroso (libreto de G.A. Migliavacca). Baseada nas Metamorfoses de Ovídio, a mitologia clássica foi adaptada “moralmente” às exigências do evento em questão. 

Acide segue a história do Ciclope Polifemo cortejando a meia-deusa Galatea, mas sem sucesso. Galatea está realmente apaixonada pelo belo jovem pastor Acide, que eventualmente se metamorfoseia em um deus imortal do rio. Quatro árias e a maioria dos recitativos da versão original foram perdidos, mas o libreto sobreviveu na íntegra. 

Dessa forma, a obra pode ser executada com um ator que narra a história entre as árias. A música de Haydn é, em alguns aspectos, menos “moderna” do que a “ópera reformista” contemporânea de Gluck, Orfeo ed Euridice, mas é dramaticamente mais precisa, expressivamente clara e menos superficialmente agradável.

Thais-Meditação

Thaïs é uma ópera em três atos de Jules Massenet para um libreto em francês de Louis Gallet, com base no romance homônimo de Anatole France. 

Foi apresentada pela primeira vez no teatro da Ópera de Paris em 16 de março de 1894, com a soprano norte-americana Sybil Sanderson, para quem Massenet escreveu o papel-título. Ambientada no Egito durante a época romana, conta a história de Athanaël, um monge cenobita que tenta converter Thaïs, uma cortesã de Alexandria e devota de Vênus, à Cristandade, embora sem muito êxito.

 A meditação, passagem mais famosa da ópera, é executada como interlúdio entre duas cenas do segundo ato, e faz parte do repertório clássico tradicional, sendo executada normalmente como peça de concerto.

Orfeu e Euridice-Abertura

Orfeu e Eurídice é uma ópera de Christoph Willibald Gluck baseada no mito de Orfeu, com libreto por Ranieri de' Calzabigi

Le cadi dupé-Abertura

Le cadi dupé é uma ópera cômica em um ato de Christoph Willibald Gluck. Tem um libreto em língua francesa de Pierre-René Lemonnier. Estreou no Burgtheater em Viena em 8 de dezembro de 1761

Armida-Abertura

Quando apareceu, Armida foi considerada a resposta italiana às colossais óperas barrocas francesas. O objetivo de Traetta era combinar o estilo italiano com o francês, já que na época da composição ele era o maestro musical da corte Bourbon de Parma, um ambiente cuja cultura estava enraizada na França, mas onde a tradição napolitana do bel canto era muito apreciada. Ele foi convidado a criar o remake italiano de Quinault e Armide de Lully, que foi a ópera mais célebre da época. Seu objetivo era celebrar o casamento do Imperador José II com Isabel de Bourbon-Parma. A ligação entre Viena e Parma, simbolizada pelo casamento, foi de extrema importância também para a história da música. A década de 1760 representa uma década gloriosa para a ópera séria em Viena, que incluiu as óperas italianas de Gluck, algumas das melhores óperas de Hasse, além de Armida de Traetta.

Zenobia-Abertura

Zenobia é uma ópera de 1761 de Johann Adolph Hasse, uma das várias baseadas no libreto de Metastasio. Estreou para o carnaval em Viena e, em outubro, apresentou-se em Varsóvia.

La Buona Figliuola-Abertura

La buona figliuola, ou La Cecchina, é uma ópera buffa em três atos de Niccolò Piccinni. O libreto, de Carlo Goldoni, é baseado no romance Pamela, de Samuel Richardson; ou, Virtude Recompensada. Esta foi a ópera italiana de maior sucesso de Piccinni

A tempestade-Abertura

A tempestade ou A Ilha Encantada é uma ópera em três atos do compositor John Christopher Smith. O libreto da obra em inglês, de David Garrick é baseado na peça homônima de 1611, de William Shakespeare. A ópera estreou em 11 de fevereiro de 1756 em Londres, no Theatre Royal, Drury Lane

Daphnis et Eglé-Abertura

Daphnis et Eglé é uma ópera de Jean-Philippe Rameau. Deveria aparecer em 30 de outubro de 1753 em Fontainebleau, mas a apresentação foi cancelada. Assume a forma de uma pastorale héroïque em um ato. O libretista foi Charles Collé.

Acante et Céphise-Abertura

-Acante et Céphise, ou La sympathie é uma ópera de Jean-Philippe Rameau, apresentada pela primeira vez em 19 de novembro de 1751 na Ópera de Paris. Assumir uma forma de uma pastoral heróica em três atos. O libretista foi Jean-François Marmontel. 

 A encomenda foi feita para celebrar o nascimento do Duque da Borgonha Luís, filho mais velho do Delfim Luís, em 13 de setembro de 1751.

 A peça tem três atos, mas não tem prólogo, contrariando a tradição. Foi criado em Versalhes em 19 de novembro de 1751. 

 Foi apresentada pela primeira vez na íntegra desde o século XVIII em 1983 e transmitida pela BBC2. A ópera foi apresentada em março de 2012 pela University College Opera no Bloomsbury Theatre. 

É novamente apresentada em França no início de 2021, graças ao trabalho conjunto do Centro de Música Barroca de Versalhes e do conjunto Les Ambassadeurs dirigido por Alexis Kossenko3; o concerto não foi aberto ao público devido à pandemia de Covid-19, mas foi transmitido pela internet.

O Amor das Três Laranjas-suite

O Amor das Três Laranjas é uma ópera cómica composta em 1919 por Sergei Prokofiev, para um libreto baseado na peça teatral L'Amore delle tre melarance de Carlo Gozzi.

 Por sua vez, a peça foi baseada no conto de fadas italiano homônimo, escrito por Giambattista Basile

Il Trittico

Il trittico (O Tríptico) é o título de uma coleção de três óperas de um ato, Il tabarro, Suor Angelica e Gianni Schicchi, de Giacomo Puccini. A obra teve sua estreia mundial no Metropolitan Opera em 14 de dezembro de 1918. Por volta de 1904, Puccini começou a planejar um conjunto de óperas de um ato, em grande parte por causa do sucesso da Cavalleria rusticana de Pietro Mascagni Originalmente, ele planejou escrever cada ópera para refletir uma das partes da Divina Comédia de Dante. No entanto, ele eventualmente baseou apenas Gianni Schicchi no poema épico de Dante. O elo da obra final é que cada ópera trata da ocultação de uma morte. Puccini também pretendia que os três fossem apresentados em conjunto e escreveu à Casa Ricordi para reclamar da permissão dada em 1920 à The Royal Opera, de Londres, "para Tabarro e Schicchi sem Angélica". Ele relutantemente concordou que as duas óperas poderiam ser apresentadas em um programa com os Ballets Russes de Serge Diaghilev, mas quando soube que Il tabarro também havia sido abandonado, ele escreveu a sua amiga Sybil Seligman para dizer: "Não gosto muito que Trittico seja apresentado em pedaços – Dei permissão para duas óperas, e não uma, em conjunto com o Ballet Russo." Hoje, é bastante comum ver apenas uma ou duas óperas trittico executadas em uma noite, e às vezes uma delas pode ser combinada com outra ópera de um ato de um compositor diferente. As óperas estrearam no Metropolitan Opera em 14 de dezembro de 1918. As críticas de Il trittico foram mistas; a maioria dos críticos concordou que Gianni Schicchi foi a melhor das três óperas

Mirella Freni-2ªparte

Em 1961 Freni fez sua estreia Royal Opera House como Nannetta da ópera Falstaff de Giuseppe Verdi. Ei-la cantando dessa ópera Sul fil d'un soffio etesio Em 1963 ela fez sua estreia no La Scala de Milão, em uma produção de Zeffirelli e regência de Herbert von Karajan (Freni acabou tornando-se uma das cantoras favoritas de Karajan, e fez colatura com ele em diversas óperas e concertos). Em 1965, Freni fez sua estréia no Metropolitan Opera como Mimì e posteriormente apareceu em Tosca (Puccini), Fausto e Roméo et Juliette. Aqui canta de Fausto Oh dieu que de bijoux Do início da década de 1970 até 1980, Freni começou a cantar papéis mais difíceis de Verdi, como Elisabetta da ópera Don Carlo, Desta ópera canta Tu che le vanitá

La Bhoeme-opera completa

Freni está associada ao papel de Mimì em La bohème de Puccini que fez parte de seu repertório de 1957 a 1999 e que ela cantou no La Scala de Milão e na Ópera Estatal de Viena em 1963, dirigida por Herbert von Karajan . Ela também desempenhou o papel em um filme da produção e em sua estreia no Metropolitan Opera de Nova York em 1965. Nos primeiros DVDs de ópera, ela retratou seus personagens de forma convincente tanto na atuação quanto no canto. Freni foi casada durante muitos anos com o baixo búlgaro Nicolai Ghiaurov, com quem tocou e gravou. Seu obituário do The New York Times a descreve como uma "prima donna italiana incomparável".

Goyescas-Intermezzo

Goyescas é uma ópera em um ato e três quadros, escrita em 1915 pelo compositor espanhol Enrique Granados. Granados compôs a ópera com libreto espanhol de Fernando Periquet y Zuaznabar com melodias retiradas de sua suíte para piano de 1911, também chamada de Goyescas. A ópera foi apresentada pela primeira vez no Metropolitan Opera de Nova York em 28 de janeiro de 1916.

EL GATO MONTÉS (pasodoble) - Manuel Penella

Este pasoboble faz parte da ópera em três atos do mesmo nome, com música e texto de Manuel Penella Moreno (1880-1939) e estreada em Valência a 23 de fevereiro de 1916. Naquela noite o sucesso foi estrondoso e Penella foi levada para ombros de seguidores fervorosos para sua própria casa enquanto cantarolavam a melodia do pasodoble do segundo ato que desde então se tornou um dos mais populares locais musicais de touradas. A ópera se divide em três atos que se passam na região da Andaluzia, e cujo enredo trata da rivalidade entre o toureiro Rafael Ruiz e o bandarilheiro Juanillo, o “Gato Montés”, são rivais porque ambos amam a cigana Soleá. Soleá ama o bandarilheiro, que se convertera em fora-da-lei em defesa da sua honra. Porém, sente-se unida ao toureiro por um laço de gratidão, já que este a acolhera em sua casa quando Soleá vagueava pelas ruas. Os dois rivais enfrentam-se num duelo a navalha e Soleá separa-os. No Domingo seguinte Rafael é colhido na praça de touros de Sevilha e morre. Juanillo rapta então Soleá e leva-a para o seu esconderijo na serra mas é perseguido. Antes de ser preso Juanillo prefere morrer e ordena a um dos seus homens que dispare contra si. Morre nos braços de Soleá.

Bethlehem-Choral Prelude

Rutland Boughton (23 de janeiro de 1878 - 25 de janeiro de 1960) foi um compositor inglês que se tornou conhecido no início do século 20 como compositor de ópera e música coral.

 Ele também foi um influente ativista comunista dentro do Partido Comunista da Grã-Bretanha (CPGB). Sua obra inclui três sinfonias, vários concertos, canções parciais, canções, música de câmara e ópera (que ele chamou de "drama musical" em homenagem a Wagner). 

Sua obra mais conhecida foi a ópera A Hora Imortal. Seu Bethlehem (1915), baseado na Peça da Natividade de Coventry e notável por seus arranjos corais de canções tradicionais de Natal, também se tornou muito popular entre as sociedades corais em todo o mundo.

Pénélope-Preludio

Pénélope é uma ópera em três atos do compositor francês Gabriel Fauré. O libreto, de René Fauchois, é baseado na Odisseia de Homero. Foi apresentada pela primeira vez na Salle Garnier, Monte Carlo, em 4 de março de 1913. A peça é dedicada a Camille Saint-Saëns.

La vida breve-Dança espanhola n.1

La vida breve é ​​uma ópera em dois atos e quatro cenas de Manuel de Falla com libreto original em espanhol de Carlos Fernández-Shaw. O dialeto local é usado. Foi escrito entre agosto de 1904 e março de 1905, mas não produzido até 1913.

Le Pays-preludio

O compositor bretão Joseph-Guy Ropartz nunca escondeu suas influências tradicionais e celtas em suas composições. 

Este é especialmente o caso de sua única ópera Le Pays, apresentada com sucesso em Nancy em 1º de fevereiro de 1912 e inspirada em uma lenda bretã. “Desde 1894 dirigia o Conservatório e os Concertos de Nancy, diligente na minha tarefa, mas com o pensamento constantemente voltado para a minha distante Bretanha”.

 É com estas palavras que Ropartz recorda o que o levou a compor Le Pays, uma obra deliberadamente minimalista

Ariadne em Naxos-0-Abertura

Ariadne auf Naxos é uma ópera composta pelo alemão Richard Strauss. Depois de Der Rosenkavalier (O Cavaleiro da Rosa), Ariadne auf Naxos é a ópera mais famosa de Strauss. 

Tem duas versões, uma de 1912 e outra de 1916. Durante a vida do compositor, a ópera foi produzida apenas uma vez, em 1926, quando foram feitas três apresentações, uma delas conduzida pelo próprio Strauss. 

Somente três décadas depois é que Ariadne auf Naxos retornaria ao palco, foi apresentada no Salzburg Festival e atingiu enorme sucesso com Karl Böhm, em 1954. A ópera é composta por um ato e um prólogo. Libreto de Hugo von Hofmannsthal.

La Fanciulla del West-00-Preludio

a fanciulla del West (A Garota do Oeste) é uma ópera em três atos de Giacomo Puccini com libreto italiano de Guelfo Civinini e Carlo Zangarini, baseada na peça de 1905 A Garota do Oeste Dourado do autor americano David Belasco. 

Fanciulla seguiu Madama Butterfly, também baseada em uma peça de Belasco. A ópera tem menos destaques marcantes que caracterizam as outras obras de Puccini, mas é admirada por sua orquestração impressionante e por uma partitura que é mais melodicamente integrada do que é típico de seu trabalho anterior.

 Fanciulla apresenta influências dos compositores Claude Debussy e Richard Strauss, sem ser de forma alguma imitativa. Também foram encontradas semelhanças entre o libreto e a obra de Richard Wagner, embora alguns atribuam isso mais ao enredo original da peça e afirmem que a ópera permanece essencialmente italiana. 

 Na época de sua estreia, Puccini declarou La fanciulla del West a maior composição de sua carreira como compositor. 

A obra teve uma estreia altamente divulgada no Metropolitan Opera, na cidade de Nova York, em 1910, que foi imensamente popular entre o público, mas, para decepção de Puccini, recebeu uma reação nada positiva dos críticos americanos que sentiram que o compositor não conseguiu integrar efetivamente uma estética americana na partitura da ópera. 

A ópera foi amplamente apresentada internacionalmente nos três anos seguintes à estreia em apresentações em cidades dos Estados Unidos, Europa e América do Sul. No entanto, a reação crítica ao trabalho foi amplamente negativa internacionalmente, com exceção dos críticos na Itália neste momento da história.

O Cavaleiro da Rosa-suite

O Cavaleiro da Rosa, é uma ópera cómica em três atos de Richard Strauss, com libreto de Hugo von Hofmannsthal.

 Estreou no Königliches Opernhaus de Dresden, a 26 de janeiro de 1911. Esta é a mais amada de todas as óperas de Richard Strauss. 

O papel da Marechala é cobiçadíssimo entre as sopranos, e não é difícil entender por que: em todo o repertório operístico existente, não existe nenhum papel feminino mais delicado, mais doce e mais gentil do que o da Marechala - a única rival dela é a Condessa de Le Nozze di Figaro. 

Várias sopranos construiram suas carreiras passando por um longo processo de maturação, cantando primeiro a ingênua Sophie, depois o impetuoso Octavian, e só mais tarde - a coroação - assumindo a dignidade da Marechala. 

Elisabeth Schwarzkopf, Maria Reining e Kiri Te Kanawa são algumas das que mais se destacaram nesse papel.

Don Quichotte-Interludio acto V

Don Quichotte (Dom Quixote) é uma ópera em cinco atos de Jules Massenet com libreto francês de Henri Caïn. 

Foi apresentada pela primeira vez em 19 de fevereiro de 1910 na Ópera de Monte-Carlo. 

 A comédia heróica de Massenet, como muitas versões dramatizadas da história de Dom Quixote, relaciona-se apenas indiretamente com o romance Dom Quixote de Miguel de Cervantes. 

A inspiração imediata foi a figura Le chevalier de la longue, uma peça do poeta Jacques Le Lorrain [fr] encenada pela primeira vez em Paris em 1904. Nesta versão da história, a simples camponesa Aldonza (Dulcinea) do romance original torna-se a a mais sofisticada Dulcinée, uma beldade local sedutora que inspira as façanhas do velho apaixonado.

Aucassin et Nicolette.-Prologo

Aucassin et Nicolette é uma ópera de fantoches de sombra em um prólogo e três atos de Paul Le Flem após a "cantável [fr]" medieval Aucassin et Nicolette. A música foi apresentada pela primeira vez em privado na casa de Pierre Aubry em 19 de maio de 1909, depois teve uma primeira apresentação pública com "ombres" de temática medieval - sombras chinesas - por Géo Dorival em 11 de fevereiro de 1910. A música só foi apresentada como uma ópera totalmente encenada em 1924 no Théâtre Bériza, com a própria Marguerite Bériza cantando Nicolette e figurinos de Ladislas Medgyes. Na música de Le Flem, o tema medieval é complementado por referências à música bretã

Marcela-preludio

Marcella* de Umberto Giordano certamente se qualifica como rara – uma ópera de um ato em três episódios, com menos de 70 minutos de duração. Este trabalho de meio de carreira veio depois dos primeiros sucessos de Giordano (notavelmente *Andrea Chenier*) e, de acordo com Paul Campion em seu excelente livreto, “não atraiu o público inicial”, e o público posterior quase não teve oportunidade de ver Em tudo. Uma atuação posterior, realizada “pouco antes da Segunda Guerra Mundial”, poderia muito bem ter sido a que mostrou o trabalho em sua melhor forma – o elenco apresentava Magda Olivero no papel-título e Tito Schipa como seu parceiro.

Gloria-Abertura

Gloria é uma ópera trágica em três atos de Francesco Cilea com libreto italiano de Arturo Colautti. 

Uma variação da história de Romeu e Julieta e ambientada na Siena do século XIV, o libreto é baseado na peça de 1874 de Victorien Sardou, La Haine (Ódio)

. A ópera estreou em 15 de abril de 1907 no La Scala dirigida por Arturo Toscanini com Solomiya Krushelnytska no papel-título. Gloria foi um fracasso em sua estreia quando foi retirado após duas apresentações e se saiu um pouco melhor na versão revisada de 1932, embora tenha havido dois revivals no final do século XX

. Foi a última ópera encenada de Cilea. Nos 43 anos que se seguiram à estreia de Glória trabalhou em mais duas ou três óperas que nunca foram executadas e continuou a compor música de câmara e orquestral.

Maskarade-Abertura

Maskarade é uma ópera em três atos de Carl Nielsen com libreto dinamarquês de Vilhelm Andersen, baseado na comédia de Ludvig Holberg. Foi apresentada pela primeira vez em 11 de novembro de 1906 no Royal Danish Theatre, em Copenhague

Concerto de Anna Netrebko e Dmitry Hvorostovsky na Praça Vermelha 2013

A Viuva Alegre- Lippen schweigen

A Viúva Alegre  é uma opereta do compositor austro-húngaro Franz Lehár. Os libretistas, Viktor Léon e Leo Stein, basearam a história – sobre uma viúva rica e a tentativa de seus compatriotas de manter seu dinheiro no principado, encontrando para ela o marido certo – em uma peça de comédia de 1861, L'attaché d'ambassade (O Adido da Embaixada) por Henri Meilhac. 

 A opereta obteve um extraordinário sucesso internacional desde a sua estreia em Viena em 1905 e continua a ser frequentemente revivida e gravada. Filmes e outras adaptações também foram feitas. 

Salomé-Dança dos Sete Véus

Salomé, op. 54, é uma ópera em um ato de Richard Strauss. O libreto é a tradução alemã de Hedwig Lachmann da peça francesa Salomé de Oscar Wilde, de 1891, editada pelo compositor. Strauss dedicou a ópera a seu amigo Sir Edgar Speyer A ópera é famosa (na época de sua estreia, infame) por sua "Dança dos Sete Véus".  

Pan Voyevoda.1- Nocturne

Pan Voyevodaé uma ópera de Nikolai Rimsky-Korsakov. É baseado em um libreto de Ilya Tyumenev

. A obra foi concluída em 1903, executada pela primeira vez em outubro de 1904 e provou ser uma das obras de menor sucesso de Rimsky-Korsakov. 

Isso se deve mais ao enredo melodramático e decrépito do que à qualidade da música, que no seu melhor (principalmente nas cenas e danças da floresta) se aproxima da graça poética e lírica de Smetana, Dvořák e do espírito do dedicatário da obra, Frédéric Chopin . 

 A estreia em São Petersburgo ocorreu em 16 de outubro de 1904 no Grande Salão do Conservatório de São Petersburgo, em São Petersburgo. O maestro foi Václav Suk.

Sibéria-0-acto II-Preludio

Sibéria é uma ópera em três atos de Umberto Giordano com libreto de Luigi Illica.

 Estreou em 19 de dezembro de 1903 no La Scala de Milão. Não existe uma fonte direta para o enredo da Sibéria e é bem possível que se trate de uma obra original de Illica. 

Foi sugerido na estreia em Nova York em 1908 que era baseado no romance Ressurreição, de Leon Tolstoi, de 1899, 

A ópera estreou em 19 de dezembro de 1903 no La Scala de Milão. A estreia não teve sucesso, apesar de ter um elenco ilustre na primeira noite (Madama Butterfly, de Puccini, foi cancelada e Sibéria teve a mesma distribuição vocal, então os cantores foram recontratados para a ópera de Giordano), e recebeu mais elogios em sua estreia em Gênova. e depois em Paris em maio de 1905.

 Foi estreado nos Estados Unidos em Nova Orleans, na Ópera Francesa, em 31 de janeiro de 1906. 

La Carmélite.Abertura

Uma “Comédie musicale” em quatro atos e cinco cenas com libreto de Catulle Mendès, La Carmélite foi apresentada pela primeira vez na Opéra-Comique em 16 de dezembro de 1902, com a famosa Emma Calvé no papel principal. 

 Com um subtítulo que faz referência a uma tradição musical posterior, a obra composta pelo jovem Reynaldo Hahn tem um tom decididamente leve. Traz ao palco um relato ficcional da história real do caso de amor entre Luís XIV e Luísa, a futura duquesa de La Vallière, que se encontram por acaso num ensaio de balét.

O malabarista de Notre-Dame-Preludio

Le jongleur de Notre-Dame é uma ópera em três atos (rotulada no programa como Milagre em Três Atos) de Jules Massenet com libreto francês de Maurice Léna. Foi apresentada pela primeira vez na Ópera Garnier em Monte Carlo em 18 de fevereiro de 1902. É uma das cinco óperas Massenet ambientadas na Idade Média, sendo as outras Le Cid (1885), Esclarmonde (1889), Grisélidis (1901) e Panurge (1913).

ADRIANA LECOUVREUR - Intermezzo

Adriana Lecouvreur é uma ópera em quatro atos de Francesco Cilea com libreto italiano de Arturo Colautti, baseada na peça de 1849 Adrienne Lecouvreur de Eugène Scribe e Ernest Legouvé. Foi apresentada pela primeira vez em 6 de novembro de 1902 no Teatro Lirico em Milão.

Eva-Abertura

Eva é uma ópera em língua checa de Josef Bohuslav Foerster apresentada pela primeira vez em Praga em 1899. É uma das óperas do "novo realismo" da virada do século com fortes elementos da Morávia Eslovaca.

O Diabo e Kate-Abertura

O Diabo e Kate, Op. 112, B.201, é uma ópera em três atos de Antonín Dvořák com libreto tcheco de Adolf Wenig. 

É baseado em uma farsa de Josef Kajetán Tyl, e a história também foi tratada nos Contos de Fadas de Božena Němcová.

 A primeira apresentação da ópera foi no Teatro Nacional de Praga, em 23 de novembro de 1899, sob a direção de Adolf Čech. 

 O Diabo e Kate é uma das poucas óperas de Dvořák, junto com Rusalka, que permaneceu no repertório. Isso pode ser atribuído à alta demanda por grandes óperas italianas em sua época e às dificuldades da intrincada encenação de Dvořák. A ópera tem grande apelo por causa de sua combinação de conto de fadas e música folclórica; tem um toque muito próximo de um poema tcheco. Às vezes parece uma versão checa de Hansel & Gretel. A abertura foi escrita após a própria ópera.