Don Carlos--Un detto un sol

aqui cantam Anja Harteros e Jonas Kaufmann,

Gino Quilico

Gino Quilico  nasceuem Flushing , Nova York  a 29 de abril de 1955 é um barítono canadense . 

 filho do barítono Louis Quilico e da pianista Lina Pizzolongo . Estudou na Universidade de Toronto fazendo sua estreia operística como o Sr. Gobineau em Giancarlo Menotti 's The Medium . 

Apresentou-se  com a Canadian Opera Company em 1977 e 1979. 

 Quilico continuou seus estudos na Ecole d'art lyrique da Ópera de Paris em 1979–80, depois começou uma carreira internacional com apresentações na Ópera de Paris, Covent Garden em Londres, La Scala em Milão e a Ópera Estatal da Baviera em Munique. 

 Na Metropolitan Opera, ele criou o papel de Fígaro Em 1991. Quilico foi nomeado Oficial da Ordem do Canadá em 1992. 

Em 1996, ele recebeu o Prêmio Grammy de Melhor Gravação de Ópera por sua gravação de Les Troyens de Hector Berlioz com a Orquestra Sinfônica de Montreal

Aqui canta de Barbeiro de Sevilha Largo al factotum      

I Puritani-Suoni la tromba intrepido

Suoni la tromba intrepido começa em 3.39 

 Suoni la tromba, e intrepido

 Io pugnerò da forte; 

Bello è affrontar la morte 

Gridando: libertà! 

Amor di patria impavido Mieta

 i sanguigni allori, 

Poi terga i bei sudori 

E i pianti la pietà. 

 Cantam Dmitri Hvorostovsky e Samuel Ramey Jongmin PARK e Giorgio Valton Thomas Hampson e Luca Pisaroni

MARIELLA DEVIA - Come per me sereno (La Sonnambula, V.Bellini)

Les Danaïdes Abertura

Em 1784 a 26 de Abril  Salieri estreia em Paris na Académie Royale de Musique a sua ópera Les Danaides da qual pode ouvir-se aqui a abertura. 

Foi, na época, um sucesso tão grande que o teatro encomendou duas obras mais A Salieri 

Les Danaides é uma ópera  em cinco actos.

A ópera foi criada com  um libreto de Leblanc du Roullet e Barão de Tschudi , que por sua vez, adaptou a obra de de 'Calzabigi Ranieri Calzabigi originalmente escreveu o libreto de Les Danaides de Christoph Willibald Gluck , mas o compositor que sofreu um acidente vascular cerebral foi incapaz de cumprir o calendário do Opera e assim pediu Salieri para assumi-la.

La sonnambula-03-Em Elvezia non v'ha rosa, e 04-Come per me sereno

Todos reunidos proclamam a beleza de Amina: Em Elvezia non v'ha rosa / fresca e cara al par d'Amina/ "Na Suíça não existe flor mais doce e mais cara do que a Amina".

 In Elvezia non v'ha rosa Fresca e cara al par d'Amina:

 È una stella mattutina, 

Tutta luce, tutta amor. 

Ma pudica, ma ritrosa, 

Quanto è vaga, quanto è bella: 

È innocente tortorella,

 È l'emblema del candor.  

 Então Amina sai da fábrica com sua mãe adotiva, Teresa. Ela é a dona da fábrica e havia adotado Amina muitos anos antes. Amina agradece, expressando também seu agradecimento às amigas reunidas por seus bons votos. (Ária: Come per me sereno / oggi rinacque il di! / Aqui canta JESSICA PRATT Mariella Devia A nossa Barbara Barradas Ruth Ann Swenson

La sonnambula-01-Viva Amina, e 02-Tutto è gioia tutto è festa

La sonnambula ( O Sleepwalker ) é uma ópera em dois actos, com música na tradição do bel canto de Vincenzo Bellini ao libreto italiano de Felice Romani , a partir do cenário de uma pantomima de balet escrita por Eugène Scribe e coreografada por Jean -Pierre Aumer chamado La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur . 

 O balet estreou em Paris em setembro de 1827, no auge da moda de peças teatrais que incorporavam o sonambulismo.

ato 1

Cena 1: uma aldeia,

 À medida que a procissão de noivado de Amina e Elvino se aproxima, todos os aldeões proclamando alegria por Amina Viva Amina

Lisa, a proprietária da pousada, sai expressando sua miséria: Tutto è gioia, tutto è festa ... Sol per me non non v'ha contento / "Tudo é alegria e alegria ... só eu sou infeliz". 

Ela é consumida pelo ciúme porque  foi noiva de Elvino e foi abandonada por ele em favor de Amina

 Canta Greta Bradman

Norma Burrows

Nascido em: 24 de abril de 1944 em Bangor, Co Down, Irlanda do Norte,  A soprano irlandesa Norma (Elizabeth) Burrowes cantou no Bangor Parish Church Choir quando era dirigido por Alfred Burrows (sem parentesco) e estudou na Queen's University em Belfast. 

Ela deixou a Irlanda quando terminou o curso no Queen's e foi estudar em Londres com Flora Nielsen e Rupert Bruce-Lockhart na Royal Academy of Music. Ela cantava papéis principais exigentes enquanto ainda era estudante. 

 Em 1970, Norma Burrowes fez sua estréia profissional na ópera como Zerlina em Don Giovanni, de WA Mozart , com a Glyndebourne Touring Opera Company. Mais tarde naquele mesmo ano, ela fez sua primeira aparição no Covent Garden de Londres na parte virtuosa do Fiakermilli em Arabella de Richard Strauss E no Festival de Glyndebourne, como Papagena no WA Mozart é Die Zauberflöte . 

Em 12 de outubro de 1979, ela fez sua estreia no Metropolitan Opera em Nova York como Blondchen.

Ela é mais conhecida por sua performance de música barroca, particularmente George Frideric Handel e Purcell, mas também se destacou em WA Mozarte Haydn, bem como óperas leves, incluindo as de Gilbert e Sullivan e as operetas vienenses. 

EApós vinte anos sendo uma das sopranos mais requisitadas do mundo, ela se aposentou em 1982 dos palcos Mudo-se  para Toronto, Canadá, onde leciona para uma nova geração de cantores na York University. 

 De 1969 a 1980 ela foi casada com o maestro Steuart Bedford. Ela agora é casada com o ex-tenor e professor de voz Emile Belcourt. Aqui canta com ( ela é a loira)

Kiri Te Kanawa o Cat Duet de Rossini o Cat Duet

Aqui canta O delle mie speranze" da opera "La Doriclea" de Francesco Cavalli

NABUCCO-Opera completa e legendada

Nabucco-2º Acto

Cena 1: apartamentos reais na Babilônia

 Nabucco nomeou Fenena como regente e guardião dos prisioneiros israelitas, enquanto continua a batalha contra os israelitas. Abigaille descobriu um documento que prova que ela não é filha real de Nabucco, mas filha de escravos. 

Ela reflete amargamente sobre a recusa de Nabucco em permitir que ela desempenhe um papel na guerra com os israelitas e relembra a felicidade do passado ("Anch'io dischiuso un giorno" / "Eu também abri meu coração para a felicidade"). 

O sumo sacerdote de Bel informa Abigaille que Fenena libertou os cativos israelitas. Ele planeja que Abigaille se torne governante da Babilônia, e com essa intenção espalhou o boato de que Nabucco morreu em batalha. Abigaille decide tomar o trono ("Salgo già del trono aurato" / "Já subo ao trono de ouro"). 

 Cena 2: uma sala no palácio 

 Zacaria lê as Tábuas da Lei ("Vieni, o Levita" / "Venha, ó Levita!") E vai convocar Fenena. 

Um grupo de levitas acusa Ismaele de traição. Zacaria retorna com Fenena e sua irmã Anna. 

Anna conta aos levitas que Fenena se converteu ao judaísmo, e exorta-os a perdoar Ismaele. 

Abdallo, um soldado, anuncia a morte de Nabucco e alerta para a rebelião instigada por Abigaille. qure entra com o Sumo Sacerdote de Bel e exige a coroa de Fenena.

 Inesperadamente, o próprio Nabucco entra; empurrando através da multidão, ele agarra a coroa e se declara não apenas rei dos babilônios, mas também seu deus. 

O sumo sacerdote Zacaria o amaldiçoa e avisa sobre a vingança divina; um Nabucco enfurecido, por sua vez, ordena a morte dos israelitas. 

Fenena revela-lhe que abraçou a religião judaica e compartilhará o destino dos israelitas. 

Nabucco fica furioso e repete sua convicção de que agora é divino ("Non son più re, son dio" / "Não sou mais Rei! Sou Deus!"). 

Ouve-se o estrondo de um trovão e Nabucco perde imediatamente os sentidos.A coroa cai de sua cabeça e é agarrada por Abigaille, que se declara governante dos babilônios

Edgar-Addio mio dolce amore

No ano de 1889, Puccini estreia no Teatro alla Scala em Milão a sua ópera Edgar da qual podemos ouvir aqui a ária ''Addio, mio dolce amor' cantada por Kristine Opolais

 A ária "Addio, mio dolce amor" é um dos momentos mais emocionais de Edgar, onde Fidelia, que está prestes a se separar de seu amor, canta uma despedida cheia de dor e tristeza. 

A melodia é bela e dramática, refletindo a perda e a melancolia do momento. A ária exige grande sensibilidade vocal para ser interpretada, já que a voz da soprano deve transmitir toda a profundidade emocional de Fidelia diante de sua separação forçada.

I Puritani-01-Vieni fra queste braccia

ARTURO 

Vieni, vieni fra queste braccia, (1.25) 

Amor, delizia e vita, Vieni, non mi sarai rapita Finchè ti stringo al cor. Ad ogni istante ansante Ti chiamo e te sol bramo. Ah! vieni, vien, tel ripeto t'amo, Ah, t'amo d'immenso amore. 

 ELVIRA Caro, caro, non ho parola Ch'esprima il mio contento; L'alma elevar mi sento In estasi d'amor. Ad ogni istante ansante Ti chiamo e te sol bramo, Ah! caro, vien, tel ripeto, t'amo, T'amo d'immenso amore, Sì, tel ripeto, sentilo, Artur, dal mio cor. 

 Aqui cantam Edita Gruberov e Salvatore Fiichella

,Nabucco-final 1º acto

Reaparecem os judeus, assustados com a reaproximação de Nabucco Entra Nabucco, que é enfrentado por Zacarias, que o denuncia por blasfêmia e ameaça executar Fenena. Esta é entregue a Nabucco por Ismael, que é reprimido pelos judeus. Nabucco manda incendiar o templo.

Catherine Malfitano

Catherine Malfitano (18 de abril 1948) é uma soprano de ópera americana. É considerada uma das principais sopranos lírico. 

A sua versatilidade vocal, a graça de capacidades físicas e dramáticas fazem dela uma artista muito solicitada em casas de ópera e salas de concerto. 

Malfitano nasceu em Nova Iorque, filha de uma mãe bailarina, Maria Maslova, e um pai violinista Joseph Malfitano. 

Frequentou a Escola Superior de Música e Arte e estudou na Manhattan School of Music, formando-se em 1971 

 Malfitano fez sua estréia como cantora profissional em 1972 na Central City Opera House' no Colorado, no papel de Nannetta em Falstaff, de Verdi. 

Estreou no Minnesota Opera, e em 1974, no New York City Opera, em La bohème, como Mimi. 

 Em 1978, alcançou sucesso na ópera de Gian Carlo Menotti, The Saint of Bleecker Street em New York City Opera, no papel de Annina

Desde então, tem cantado em importantes teatros de ópera em todo o mundo, incluindo o Metropolitan Opera de Nova Iorque, Teatro alla Scala, em Milão, a Royal Opera House, em Londres, Théâtre du Chatelet em Paris. 

Aqui canta de Romeu e Julieta o dueto Va! je t'ai pardonné com Alfredo Kraus 

Ana Bolena-02-Va infelice e teco reca

ANNA 

Sorgi … ah! sorgi … È reo soltanto Chi tal fiamma accese in te. l'alza e l'abbraccia Va, infelice, e teco reca Il perdono di Bolena; Nel mio duol furente e cieca T'imprecai terribil pena … La tua grazia or chiedo a Dio, E concessa a te sarà. Ti rimanga in questo addio L'amor mio, la mia pietà.

 GIOVANNA 

Ah! peggiore è il tuo perdono Dello sdegno ch'io temea. Punitor mi lasci un trono Del delitto ond'io son rea. Là mi attende un giusto Iddio Che per me perdon non ha. Ah! primiero è questo addio Dei tormenti che mi dà.

Nabucco-01-Gli arredi festivi giu cadano infranti, Sperati o figli e Come notte a sol fulgente

Os judeus oram diante do templo de Salomão. O sumo-sacerdote Zacarias entra com Ana, sua irmã, e Fenena, filha de Nabucco, tida como refém pelos judeus. 

Zacarias avisa ao povo que Javé não vai abandonar o povo judeu. Ismael, chefe militar e sobrinho do rei de Jerusalém, entra com seus soldados e avisa que Nabucco destruirá tudo.

 Gli arredi festivi giu cadano infranti

 

 Zacarias avisa ao povo que Javé não vai abandonar o povo judeu. Sperati o figli 

 Ismael, chefe militar e sobrinho do rei de Jerusalém, entra com seus soldados e avisa que Nabucco destruirá tudo. 

 Zacarias espera que haja um milagre e entrega Fenena a Ismael para que ela tenha sua segurança garantida. Come notte a sol fulgente

Aqui Zaccaria é Riccardo Zanellato

Macbeth-4ºActo

O quarto ato começa no campo, perto da fronteira entre a Escócia e a Inglaterra. 

Um grupo de refugiados comenta a opressão que sofre a Escócia sob o reinado de Macbeth. Patria oppressa! il dolce nome 

 Macduff, que teve a mulher e os filhos assassinados pelo tirano, expressa sua dor em uma bela ária. Ah, la paterna mano

 Malcom, líder da força inglesa, ordena que cada soldado corte um galho de árvore e o carregue consigo, investindo contra Macbeth. 

Nessa noite, Lady Macbeth agita-se sonâmbula, blasfemando contra o próprio remorso, que a leva à loucura e à morte. Una macchia è qui tuttora..

Macbeth, informado sobre a morte de sua mulher, prepara-se para combater os inimigos, acreditando na invencibilidade. Pietà, rispetto, amore,

Soldados o informam que o bosque de Birmane está se movendo. 

 Na batalha, Macduff encontra Macbeth e investe contra ele. 

Macbeth brama que ninguém nascido de mulher poderia matá-lo. Macduff conta que foi "arrancado do ventre de sua mãe" - e o fere mortalmente. 

A ópera acaba com um coro vitorioso dos escoceses liberados.

Aprile Millo

Aprile Millo é uma soprano novaiorquina nascida a 14 de Abril de , filha de cantores de ópera, com quem começou os seus estudos, ganhando os seus primeiros concursos bem cedo como o das vozes Verdianas em Busseto, terra natal de Verdi, em 1978.

 Sua consagração no mundo da ópera foi dramática, em 1984 substituiu à última hora Anna Tomowa-Sintow como Amélia em Simon Boccanegra no Metropolitan de NY. 

 Aqui podemos ouvi-la cantar uma ária da ópera Don Carlos, "Tu che le vanita

Macbeth-3º acto

A caverna das bruxas 

 As bruxas se reúnem ao redor de um caldeirão numa caverna escura. Macbeth entra Che fate voi, misteriose donne? e elas invocam três aparições para atender o novo rei. 

A primeira é a cabeça de um guerreiro, que previne Macbeth contra Macduff. 

A segunda - uma criança ensanguentada -, diz-lhe que não deve temer a ninguém que tenha nascido de uma mulher. 

A terceira - uma criança coroada -, afirma que Macbeth jamais será vencido até que o bosque de Birmane caminhe e se volte contra ele.Macbeth: O lieto augurio / "O, augúrio feliz! Nenhuma madeira jamais se moveu por poder mágico") 

 Macbeth é então mostrado ao fantasma de Banco e seus descendentes, oito futuros reis da Escócia, verificando a profecia original. (Macbeth: Fuggi régia fantasima / " Vá embora , fantasma real que me lembra Banco"). 

Ele desmaia, mas recupera a consciência no castelo. 

 O ato termina com Macbeth recuperado e resolvendo fazer valer sua autoridade: Vada in fiamme, e in polve cada / "A fortaleza elevada de Macduff deve / será incendiada ...".

 Um arauto anuncia a chegada da Rainha (Dueto: Vi trovo alfin! / " Finalmente te encontrei"). Macbeth conta à esposa sobre seu encontro com as bruxas e elas resolvem rastrear e matar o filho de Banco, assim como Macduff e sua família (que eles ainda não sabem que já fugiram do país). (Dueto: Ora di morte e di vendetta / "Hora da morte e da vingança").

Mariella Devia

Mariella Devia (nascida em 12 de abril de 1948) é uma soprano operística italiana 

. Depois de iniciar sua carreira como soprano lírica coloratura , na parte final também obteve considerável sucesso com alguns dos papéis mais dramáticos do repertório do bel canto 

 No cenário internacional, apareceu no Metropolitan Opera de 1979 a 1994 como Lucia, Gilda , Nannetta , Despina e Konstanze , e no Carnegie Hall como Lakmé , em 1979, e posteriormente como Teresa em Benvenuto Cellini , Giulietta, Elvira em I puritani

 Aqui canta da Lucia di Lammermoor Regnava nel silencio

Montserrat Caballe

No ano de 1935 a 12 de Abril nasceu em Barcelona, Monserat Caballe, grande soprano do nosso tempo. 

Estreou-se mundialmente em 1965 substituindo , imprevisivelmente, Marilyn Horne na ópera Lucrezia Borgia de Donizetti 

Faleceu em 2018

 Recordando a sua voz neste dia cantando da Norma Casta diva, 

Para mim ninguém a canta como ela Caballe È A NORMA

.Julio Cesar--Son nata a lagrimar.

Son nata/o a lagrimar/sospirar, e il dolce mio conforto, ah, sempre piangero?. Se il fato ci tradi?, sereno e lieto di? mai piu? sperar potro?.

Macbeth-2º Acto

Cena 1: uma sala no castelo 

 Macbeth agora é rei: o filho de Duncan, Malcolm, fugiu do país, convenientemente acusado  pelo assassinato de seu pai: mas Macbeth ainda está perturbado pela profecia de que Banco, não ele, encontrará uma grande linhagem real 

Para evitar isso, ele diz à esposa que fará com que Banco e seu filho sejam assassinados quando eles vierem para um banquete. 

Lady Macbeth canta La luce langue. onde reafirma   a necessidade  de natar Banco

Banco, pressentindo o perigo, compartilha suas dúvidas com seu filho. ( Come dal ciel precipita / "Oh, como a escuridão cai do céu"). 

Os assassinos atacam-no  e matam a facadas, mas seu filho escapa. 

 Cena 3: uma sala de jantar no castelo 

 Macbeth recebe os convidados e Lady Macbeth canta um brinde  ( Si colmi il calice / "Encha a xícara"). 

O assassinato é relatado a Macbeth, mas quando ele retorna à mesa, o fantasma de Banco está sentado em seu lugar. Macbeth delira com o fantasma e os convidados horrorizados acreditam que ele enlouqueceu. 

Lady Macbeth consegue acalmar a situação uma vez - e até zomba, pedindo um brinde ao ausente Banco (cuja morte ainda não é de conhecimento público), apenas para o fantasma aparecer uma segunda vez e aterrorizar Macbeth até a loucura novamente.

 Macduff resolve deixar o país, dizendo que ele é governado por uma mão amaldiçoada e que apenas os malvados podem permanecer: os outros convidados ficam apavorados com a conversa de Macbeth sobre fantasmas, fantasmas e bruxas. 

O banquete termina abruptamente com a partida apressada e assustada do casal 

MACBETH -final 1º acto

Guleghina - Bruson - Alagna - Sartori - Colombara

Macbeth-01-1ºActo

Grupos de bruxas se reúnem em um bosque ao lado de um campo de batalha, trocando histórias dos "males" que fizeram.Che faceste? dite su!

 Entram os generais vitoriosos Macbeth e Banco. 

As bruxas saudam Macbeth como Thane de Glamis (um título que ele já possui por herança), Thane de Cawdor e rei "no futuro". Banco é saudado como "menor do que Macbeth, mas maior", nunca um rei, mas o progenitor de uma linha de futuros reis. 

 As bruxas desaparecem e mensageiros do rei aparecem nomeando Macbeth Thane de Cawdor. Macbeth protesta que o detentor desse título ainda está vivo, mas os mensageiros respondem que o ex-Thane foi executado como um traidor. 

 Banco, desconfiando das bruxas, fica horrorizado ao descobrir que elas falaram a verdade. Em dueto, Macbeth e Banco comentam que a primeira profecia das bruxas se cumpriu .Due vaticini compiuti or sono.

 Macbeth pondera o quão perto ele está do trono, e se o destino irá coroá-lo sem ele agir, mas sonha com sangue e traição: enquanto Banco pondera se os asseclas do Inferno às vezes revelarão uma verdade honesta a fim de conduzir alguém ao futuro 

Cena 2: castelo de Macbeth 

 Lady Macbeth lê uma carta de seu marido contando sobre o encontro com as bruxas. Ela está determinada a impulsionar Macbeth ao trono - por meios justos ou não. Ambizioso spirto . 

Lady Macbeth é informada de que o Rei Duncan ficará no castelo naquela noite; ela está determinada a vê-lo morto ( Ou tutti, sorgete / " Levantem-se agora, todos vocês ministros do inferno"). 

 Quando Macbeth retorna, ela o incentiva a aproveitar a oportunidade para matar o rei. 

 O rei e os nobres chegam e Macbeth é encorajado a cometer o assassinato ( Mi si affaccia un pugnal? / "É uma adaga que vejo diante de mim?"), Mas depois fica horrorizado. 

 Enojada com sua covardia, Lady Macbeth completa o crime, incriminando os guardas adormecidos manchando-os com o sangue de Duncan e plantando neles a adaga de Macbeth. 

 Macduffchega para uma reunião com o rei, enquanto Banco fica de guarda, mas Macduff descobre o assassinato. Ele desperta o castelo enquanto Banco também testemunha o fato do assassinato de Duncan.

 O refrão clama a Deus para vingar a matança ( Schiudi, inferno,.. / "Abra bem a boca, ó Inferno").

Lesley Garrett

Lesley Garrett , CBE (nascida em 10 de abril de 1955) é uma  soprano inglêsa , locutora e personalidade da mídia. 

 Garrett nasceu na cidade de Thorne , perto de Doncaster, na então West Riding of Yorkshire , em uma família de músicos. 

Ela frequentou as escolas Thorne Fieldside Infant e Junior e Thorne Grammar School . Conforme cresceu, ela herdou o amor de sua família pela música. 

Seu avô Colin Wall era um pianista clássico; seu pai, Derek, trabalhou como sinaleiro de ferrovia e depois como professor na Escola Primária Hatfield Woodhouse, e acabou se tornando diretor. 

Enquanto estudante na Royal Academy of Music, ela trabalhou como modelo , algo de que ainda se orgulha. Aqui canta da Butterfly Un bel dì vedremo

Diana Montague

Diana Montague (nascida em 8 de abril de 1953) é uma mezzo-soprano inglesa , conhecida por suas atuações em ópera e como cantora de concertos. 

Ela nasceu em Winchester e foi educada na Testwood School , na Winchester School of Art e no Royal Northern College of Music . 

Fez sua estreia profissional como Zerlina em Don Giovanni com Glyndebourne Touring Opera em 1977 e passou a cantar papéis de mezzo-soprano em casas de ópera por toda a Europa e também nos Estados Unidos. 

Ela fez sua estréia no Metropolitan Opera como Annio em La clemenza di Tito em 22 de janeiro de 1987  e mais tarde apareceu com a companhia como Sesto em La clemenza di Tito (1987),

Dorabella em Così fan tutte(1988), Cherubino em Le nozze di Figaro (1988), Nicklausse em Les contes d'Hoffmann (1989) e em 2016 voltou após uma ausência de 27 anos para cantar Gertrude em Roméo et Juliette . 

 Em 2013 ela cantou no Opera Holland Park como Carmela em I gioielli della Madonna de Wolf-Ferrari. [ Montague é casado com o tenor britânico David Rendall

Aqui canta das  Bodas de Figaro Voi che sapete

I Puritani-01-Vieni fra queste braccia

Andrea Chenier-4º Acto

Prisão St. Lazare 

 Chénier aguarda sua execução com Roucher, escrevendo versos de sua fé na verdade e na beleza. Come un bel dì di maggio

 Roucher vai embora, enquanto Mathieu canta a Marseillaise do lado de fora. 

 Maddalena entra com Gérard para um último encontro com Chénier. 

Maddalena suborna o carcereiro Schmidt para deixá-la trocar de lugar com uma nobre condenada. 

Gérard sai para fazer um último apelo a Robespierre. 

 Os amantes cantam sobre seu amor e sua libertação deste mundo após a morte. Vicino a te s'acqueta

À medida que o amanhecer se aproxima, Schmidt chama seus nomes. Eles vão enfrentar a guilhotina unidos no amor.

Andrea Chenier-3ºAct

O Tribunal Revolucionário

 O sans-culotte Mathieu exorta o povo a dar dinheiro para o exército da Revolução, mas eles se recusam. 

Gérard, recuperado , entra e renova o apelo e o povo reage com entusiasmo. 

Uma mulher cega entra com seu neto, que ela dá para ser um soldado da Revolução. 

A multidão se dispersa. O Incroyable relata a Gérard que Chénier foi preso no subúrbio parisiense de Passy e internado no Palácio de Luxemburgo, e é apenas uma questão de tempo até que Maddalena venha buscá-lo. 

Ele insta Gérard a escrever as acusações contra Chénier no seu julgamento. Gérard hesita, mas o Incroyable o convence de que uma condenação do Tribunal só garantirá a aparência de Maddalena. 

Sozinho, ele medita que seus ideais revolucionários estão sendo traídos por suas falsas acusações, portanto ele ainda é um escravo: antigamente dos nobres, agora de sua própria luxúria. 

Por fim, o desejo triunfa e ele assina a acusação com cinismo. (Gérard: "Nemico della patria ?!") 

O Incroyable leva-o ao Tribunal. Maddalena entra para implorar pela vida de Chénier. Gérard admite que mandou prender Chénier para controlar Maddalena. 

Ele está apaixonado por ela desde que eram crianças e se lembra da época em que podiam brincar juntos nos campos de sua casa, como quando ele recebeu sua primeira libré, ele assistiu secretamente Maddalena a aprender a dançar. quando ele estava encarregado de abrir portas, mas agora ele é um homem poderoso e terá o que quer. 

Maddalena se recusa: ela gritará seu nome nas ruas e será executada como uma aristocrata, mas se sua virtude é o preço pela vida de Chénier, então Gérard pode ficar com seu corpo. Gérard está prestes a tomá-la, mas recua ao perceber o amor que ela professa por Chénier. 

Maddalena canta como a turba assassinou sua mãe e incendiou seu palácio, como ela escapou e como Bersi se tornou uma prostituta para sustentar os dois. La mamma é morta 

 Ela lamenta como traz desgraça a todos que ama e, finalmente, como Chénier foi a força que a devolveu à vida. 

 Gérard procura a acusação para cancelá-la, mas ela já foi eliminada. Ele promete salvar a vida de Chénier, mesmo às custas da sua. Um escrivão apresenta a lista de acusados, incluindo Chénier. 

Uma multidão de espectadores entra, depois os juízes, presididos por Fouquier-Tinville, depois os prisioneiros. Um por um, os prisioneiros são condenados às pressas. 

Quando Chénier é julgado, ele nega todas as acusações e proclama sua honra. Si, fui soldato

 O apelo de Chénier comoveu a todos e Fouquier-Tinville é forçado a receber testemunhas. 

Gérard se aproxima do Tribunal e confessa a falsidade de sua acusação, mas Fouquier-Tinville assume as acusações pessoalmente. 

Gérard desafia o Tribunal: a justiça se tornou tirania e "nós assassinamos nossos poetas". 

 Chénier abraça Gérard, que aponta Maddalena no meio da multidão.

 O Tribunal condena Chénier à morte e ele é levado com os outros presos.

Nicoale Herlea como Gerard e Eva Maria Westbroek, Jonas Kaufmann

Madama Butterfly-Vogliatemi bene

O dueto "Vogliatemi bene" de Madama Butterfly (uma ópera de Giacomo Puccini) é uma das cenas mais emocionantes e comoventes da obra, e, em muitos aspectos, é também um dos momentos de maior expressão lírica e dramática da ópera.

A ária ocorre no ato 2, quando a protagonista Cio-Cio-San (Madama Butterfly), depois de ter sido abandonada por Pinkerton (o oficial da marinha americana), recebe a visita dele, e eles trocam palavras e sentimentos sobre o que aconteceu durante o tempo em que ele esteve ausente. "Vogliatemi bene" é uma expressão de amor puro, e, ao mesmo tempo, de uma profunda dor e desespero, com Cio-Cio-San pedindo a Pinkerton que a ame e que a valorize como ela o ama.

A música de Puccini neste dueto é intensa e cheia de emoção, refletindo o tema central da ópera – a tragédia do amor não correspondido e o sofrimento de Cio-Cio-San, que continua a nutrir uma esperança, mesmo diante da realidade cruel. A melodia é lírica, mas há uma tensão crescente, que se reflete na maneira como Puccini constrói a interação entre os personagens por meio da música. Enquanto Pinkerton tenta se distanciar emocionalmente da situação, Cio-Cio-San se entrega à sua paixão e ao seu amor incondicional.

Em termos de estrutura musical, o dueto é sutil, mas cheio de nuances dramáticas, começando com uma melodia solene e lentamente desenvolvendo-se em direção a uma intensa expressão emocional. 

A orquestração de Puccini neste momento é relativamente simples, mas de grande carga emocional, com o acompanhamento orquestral ajudando a criar uma atmosfera de intimidade e melancolia. As vozes se entrelaçam de forma delicada, acentuando a fragilidade do momento e a desesperança de Cio-Cio-San.

A cena reflete não apenas o conflito entre os dois personagens, mas também o tema cultural mais amplo de Madama Butterfly, que lida com o choque entre duas culturas, os diferentes modos de amor e as ilusões que muitas vezes nos mantêm presos à esperança, apesar da realidade implacável.

Para quem é fã de ópera, este dueto é, sem dúvida, uma das passagens mais tocantes de Madama Butterfly, evidenciando a habilidade de Puccini para escrever música profundamente emocional, com uma sensibilidade única para o drama humano.

começa assim

BUTTERFLY 

Vogliatemi bene, 

un ben piccolino, 

un bene da bambino, 

quale a me si conviene. 

Vogliatemi bene. 

Noi siamo gente avvezza 

alle piccole cose umili e silenziose, 

ad una tenerezza sfiorante

 e pur profonda come il ciel, 

come l'onda del mare! 

Ama-me,

um muito pequeno,

uma coisa boa para uma criança,

o que for melhor para mim.

Ame-me.

Somos pessoas habituadas

às pequenas coisas humildes e silenciosas,

a uma ternura tocante

 e, no entanto, profundo como o céu,

como a onda do mar!

 Jonas Kaufmann e Angela Gheorghiu  

 Placido Domingo - Mirella Freni

Andrea Chenier--2ºActo

Café Hottot em Paris, durante o Reinado do Terror

 Bersi, agora um merveilleuse , conversa com um incroyable . 

Ela pergunta se ele é um espião de Robespierre , mas ele diz que é um mero "observador do espírito público". Bersi afirma que não tem nada a esconder como "uma filha da Revolução". 

 Um tumbrel passa, levando prisioneiros condenados para a guilhotina , ridicularizado pela multidão.

 Bersi sai. 

O Incroyable nota que ela estava com uma loira que ele procurava; e  observa que Chénier está em uma mesa próxima, esperando nervosamente e que Bersi fez sinais para ele. 

 O amigo de Chénier, Roucher, entra. Ele lembra a Chénier que está sob suspeita por sua associação com o desgraçado General Dumoriez e o exorta a fugir.  oferece a Chénier um passaporte falso. Chénier recusa: seu destino é o amor; ele está esperando por uma mulher misteriosa que lhe enviou cartas.

 Roucher vê a última carta e a descarta como sendo de uma prostituta e avisa a Chénier que o amor é perigoso durante a Révolution.

 Ele convence Chénier a pegar o passaporte. 

 Uma procissão de líderes revolucionários passa, incluindo Robespierre e Gérard, que entra no café.

 O Incroyable relata-lhe  sobre Bersi e a possível ligação com a loira, a quem Gérard está procurando, dizendo que ela virá ao café naquela noite. 

Bersi retorna e implora a Roucher para manter Chénier lá. 

Ela sai para dançar com o Incroyable. Roucher convence Chénier a ir embora, mas a velha Madelon diz a Chénier para esperar por uma mulher chamada "Speranza" (Esperança); todos saem, menos o Incroyable, que volta e se esconde. 

 Uma mulher encapuzada entra. É "Speranza". Ela se descobre e Chénier a reconhece como Maddalena de Coigny. 

O Incroyable vai embora para contar a Gérard. 

Apesar do perigo, Chénier e Maddalena proclamam seu amor em um dueto apaixonado. Ora soave, sublime ora d'amore! 

Enquanto se preparam para partir, são descobertos por Gérard. 

Chénier manda Maddalena embora com Roucher e fere Gérard em uma luta de espadas. 

 Acreditando que está morrendo, Gérard avisa Chénier para fugir da ira do promotor Fouquier-Tinville , inimigo de Chénier, e pede que ele proteja Maddalena. O Incroyable retorna com soldados e uma multidão, mas Gérard diz a eles que seu agressor é desconhecido para ele. 

Todos culpam os girondinos .

Andrea Chenier-Acto 1

Palácio da Condessa de Coigny 

 Os criados estão preparando o palácio para um baile. Carlo Gérard, o mordomo, fica indignado ao ver seu pai idoso, exausto por longos anos de trabalho pesado por seus nobres senhores. 

Só a filha da condessa, Maddalena, escapa de seu ódio, pois ele está apaixonado por ela. Maddalena brinca com Bersi, sua serva mulata . 

A condessa repreende Maddalena por ficar vagabundeando quando deveria se vestir para o baile. 

 Os convidados chegam. 

Entre eles está um abade que veio de Paris com notícias das más decisões do governo do rei Luís XVI . Também entre os convidados está o arrojado e popular poeta Andrea Chénier. 

 O sarau começa com uma atuação "pastoral". 

Um coro de pastores e pastoras cantam música rústica idealizada e um balé imita uma história de amor rural ao estilo da corte majestosa.

 A condessa pede a Chénier que improvise um poema, mas ele diz que a inspiração o abandonou. Maddalena pede a Chénier que recite um verso, mas ele também a recusa, dizendo que "A fantasia não é comandada na hora". 

 O riso das meninas chama a atenção da condessa, e Maddalena explica zombeteiramente que a musa da poesia está ausente da festa. 

Chénier agora fica furioso e improvisa um poema sobre o sofrimento dos pobres, Un dì all'azzurro spazio terminando com um discurso contra os governantes da Igreja e do Estado, chocando os convidados. Maddalena implora perdão. 

 Os convidados dançam uma gavota , que é interrompida por uma multidão de pessoas maltrapilhas que pedem comida, Gérard os faz anunciar que "Sua Grandeza, Miséria" chegou à festa. 

A condessa enfrenta Gérard que repudia seu serviço e joga seu libré aos pés da condessa, levando consigo seu pai, que se jogou aos pés da condessa. 

Ela ordena que todos saiam e se consola pensando em seus presentes para a caridade. A festa  continua como se nada tivesse acontecido.

Jane Eaglen

Jane Eaglen (nascida em 4 de abril de 1960) é uma  soprano inglesa particularmente conhecido por suas interpretações das obras de Richard Wagner e os papéis principais em  Norma eTurandot . 

Um vizinho percebeu o interesse musical de Eaglen, e ela começou a estudar piano aos cinco anos, continuando até os dezasseis. Sua professora de piano então sugeriu que ela tivesse aulas de canto, e por um ano ela estudou com um professor local. 

 Depois de ter sido rejeitada pela Guildhall School em Londres, Jane fez um teste aos dezoito anos para Joseph Ward , o professor de voz no Royal Northern College of Music em Manchester. 

Ward reconheceu seu potencial e aceitou Eaglen como estudante. Dentro de semanas, Ward a havia direcionado para papéis como Norma e Brünnhilde. Em 1984 ela entrou para o Inglês National Opera , e passou um par de anos cantando a primeira-dama em Mozart 's Die Zauberflöte e Berta, no  Il Barbiere di Siviglia .

 Outros papéis incluíram Leonora em Verdi 'sIl Trovatore . . Eaglen entrou no cenário da ópera principal quando foi escalada para interpretar Donna Anna em Don Giovanni na Ópera Escocesa de Mozart . Ela passou a cantar Brünnhilde e os papéis-título em Tosca e Norma com aquela companhia. 

Em julho de 2009, Eaglen recebeu um doutorado honorário do Bishop Grosseteste University College Lincoln .e na  University College. 

Em 2010, Eaglen foi nomeada International Fellow em Voice na Royal Scottish Academy of Music and Drama (RSAMD) em Glasgow, onde dará master classes e recitais. 

Ela é membro do Royal Northern College of Music . Aqui canta Liebestod

Album: Tristan and Isolda

Luisa Miller-06-3º acto e final

Acto 3 

Um quarto na casa de Miller Ao longe, ecoam as comemorações do casamento de Rodolfo e Frederica. 

O velho Miller, libertado da prisão, volta para casa. 

Ele entra em casa e abraça a filha, depois lê a carta que ela preparou para Rodolfo. Luisa está determinada a tirar a própria vida ( La tomba è un letto sparso di fiori / "O túmulo é uma cama cheia de flores"), mas Miller consegue persuadi-la a ficar com ele.

 (Dueto: La figlia, vedi, pentita/ "Seu filho, veja, arrependido"). 

Agora sozinha, Luisa continua orando. Rodolfo entra e, sem ser visto, derrama veneno na jarra de água sobre a mesa. 

Ele então pergunta a Luisa se ela realmente escreveu a carta em que ela declarou seu amor por Wurm. "Sim",  responde. 

Rodolfo bebe um copo d'água e passa um copo para Luisa, convidando-a a beber. Então ele diz a ela que os dois estão condenados à morte. 

Antes de morrer, Luisa tem tempo de contar a Rodolfo a verdade sobre a carta (Dueto: Ah piangi; il tuo dolore / "Chore; sua tristeza é mais justificada"). 

Miller retorna e conforta sua filha moribunda; juntos os três se rezam e se despedem (Trio, Luisa: Padre, ricevi l'estremo addio / "Pai, receba meu último adeus"; 

Rodolfo: Ah!tu perdona il fallo mio/ "Oh, perdoe meu pecado";

Miller: O figlia, o vita del cor paterno / "Oh, filho, vida do coração de teu pai"). 

Quando Luisa morre, os camponeses entram com o Conde Walter e Wurm. 

Rodolfo enfia a espada no peito de Wurm, declarando ao pai La pena tua mira / "Olha o teu castigo" antes de morrer. 

 Aqui cantam Sondra Radvanovsky. Piotr Beczala. Dmitry Belosselskiy.

Luisa Miller-05-L'ara o l'avello apprestami

O conde Walter aconselha Rodolfo a se vingar da ofensa sofrida ao se casar com a duquesa Federica. Em desespero, Rodolfo se abandona ao destino ( L'ara o l'avello apprestami / "Prepare o altar ou a sepultura para mim").O conde Walter aconselha Rodolfo a se vingar da ofensa sofrida ao se casar com a duquesa Federica. Em desespero, Rodolfo se abandona ao destino ( L'ara o l'avello apprestami / "Prepare o altar ou a sepultura para mim").