Apolo e Jacinto ou metamorfoses de Jacinto) é uma ópera em latim, composta por Wolfgang Amadeus Mozart em 1766 e 1767 com base no texto de R. Widl.
Surgiu por encargo da Universidade de Salzburgo, como complemento musical a uma tragédia que seria representada ao final do curso, o drama escolástico Clementia Croesi (A clemência de Creso).
Estreou em 13 de maio de 1767 na Aula Magna da Universidade de Salzburgo
É um intermédio musical dentro do estilo da ópera barroca italiana.
Aline, reine de Golconde é uma ópera em três atos de Pierre-Alexandre Monsigny com libreto de Michel-Jean Sedaine baseada em uma história de Stanislas-Jean de Boufflers.
Foi apresentada pela primeira vez na Salle des Machines em Paris em 15 de abril de 1766
Embora Monsigny já tivesse escrito óperas leves, Aline foi sua primeira e única grande ópera. O Journal historique fez uma crítica contundente à obra, dizendo que o libreto de Sédaine carecia da alegria da obra original e o transformava numa pastoral sombria e trivial, enquanto a música de Montigny destruía a prosódia do verso e apenas aumentava a sua monotonia.
No entanto, a obra era popular e uma versão revisada foi encenada em Paris em 1779.
A Ilha da Fortuna" (L'Isola della Fortuna) é uma ópera composta por Andrea Luca Lucchesi. A obra foi estreada em 2018 e se caracteriza por um estilo moderno e um enredo que mistura elementos de aventura e filosofia, em um contexto que parece refletir tanto a busca pela felicidade quanto os desafios e dilemas humanos. A ópera é uma produção que foi bem recebida em circuitos de ópera contemporânea, especialmente pela sua originalidade e pela abordagem inovadora de temas universais.
"A Ilha da Fortuna" é uma ópera que se passa em uma ilha misteriosa e encantada, onde um grupo de personagens embarca em uma jornada em busca de um prêmio ou destino extraordinário — a Fortuna, ou a sorte. A história, como muitas óperas contemporâneas, mistura elementos de fantasia com reflexões mais profundas sobre o comportamento humano, os desejos e a busca por algo mais significativo.
A ilha nesse contexto serve como um símbolo, um espaço onde os personagens enfrentam suas próprias dúvidas, escolhas e conflitos. O enredo parece estar enraizado na ideia de que, ao perseguirmos a felicidade ou o sucesso, podemos encontrar algo muito mais complexo e profundo — uma mensagem que ressoa com a busca constante da humanidade por sentido e equilíbrio. A ilha também pode ser vista como uma metáfora para a vida humana, com suas incertezas e desafios.
A música de Andrea Luca Lucchesi é característica da ópera contemporânea, com uma linguagem harmônica e orquestral que mistura elementos modernos com técnicas de composição do século XX e XXI. Ele usa a orquestração para criar atmosferas de mistério e tensão, aproveitando as texturas sonoras complexas para expressar as emoções dos personagens e o impacto da ilha mágica. A música, assim, desempenha um papel crucial na construção do ambiente e na intensificação dos temas filosóficos abordados na obra.
▷ 00:00:00 Intro
▷ 00:00:42 Wagner - Overture to Rienzi (Zubin Mehta)
▷ 00:12:28 Speech by Ioan Holender
▷ 00:15:15 Wagner - Die Walküre: "Winterstürme wichen dem Wonnemond" (Plácido Domingo)
▷ 00:18:42 Verdi - Il Trovatore: "Stride la vampa" (Nadia Krasteva, Zubin Mehta)
▷ 00:26:03 Mozart - Cosí fan tutte: "Un'aura amorosa" (Michael Schade, Franz Welser-Möst)
▷ 00:31:36 Mozart - Cosí fan tutte: "Prenderó quel brunettino" (Barbara Frittoli, Angelika Kirschlager, F. Welser-Möst)
▷ 00:37:04 Umberto Giordano - Fedora: "Amor ti vieta" (Ramón Vargas, Fabio Luisi)
▷ 00:39:24 Jules Massenet - Hérodiade: "Vision fugitive" (Boaz Daniel, Bertrand de Billy)
▷ 00:43:50 Carl Maria von Weber - Der Freischütz: "Und ob die Wolke sie verhüllte" (Soile Isokoski, Peter Schneider)
▷ 00:49:58 Richard Strauss - Die schweigsame Frau: "Wie schön ist doch die Musik" (Thomas Quasthoff, P. Schneider)
▷ 00:54:50 Gaetano Donizetti - Linda di Chamounix: "Ah! tardai troppo...O luce di quest'anima" (Stefania Bonfadelli, Marco Armiliato)
▷ 00:58:57 Wagner - Tristan & Isolde: "Mild und leise wie er lächelt" (Waltraud Meier, Antonio Pappano)
▷ 01:06:48 Verdi - I Vespri Siciliani: "Il cavaliero ricusava...In braccio alle dovizie" (Leo Nucci, M. Armiliato)
▷ 01:13:34 Rossini - William Tell: "Sois immobile" (Thomas Hampson, F. Luisi)
▷ 01:16:49 Franz Lehár - Die Lustige Witwe: "So kommen Sie!...Ich bin eine anständige Frau" (Angelika Kirschlager, Michael Schade, F. Welser-Möst)
▷ 01:21:50 Wilfried Hiller - Das Traumfresserchen: "Holenderchen! Ich bin dein Traumfresserchen" (Herwig Pecoraro)
▷ 01:23:45 Puccini - Gianni Schicchi: "Avete torto!...Firenze è come un albero fiorito" (Saimir Pirgu, M. Armiliato)
▷ 01:27:20 Verdi - Nabucco: "Va, pensiero, sull'ali dorate" (Thomas Lang, M. Armiliato)
▷ 01:32:45 Mozart - Le Nozze di Figaro: "E Susanna non vien! Dove sono i bei momenti" (Barbara Frittoli, B. de Billy)
▷ 01:39:46 Vincenzo Bellini - La Sonnambula: "Ah! npn credea mirarti" (Diana Damrau, M. Armiliato)
▷ 01:49:47 Gounod - Roméo et Juliette: "L'amour!...Ah! Lève-toi, soleil!" (Ramon Vargas, Placido Domingo)
▷ 01:55:12 R. Strauss - Die Frau ohne Schatten: "Trifft mich sein Lieben nicht...Nun will ich jubeln" (Falk Struckmann, Johan Botha, Adrienne Pieczonka, Deborah Polaski, Ileana Tonca, Teodora Gheorghiu, Roxana Constantinescu, Zoryana Kushpler, Michaela Selinger, Aura Twarowska, F. Welser-Möst)
▷ 02:03:24 Wagner - Tristan und Isolde: "O sink hernieder, Nacht der Liebe" (Peter Seiffert, Petra Maria Schnitzer, F. Welser-Möst)
▷ 02:09:03 Verdi - Don Carlos: "Elle ne m'aime pas!" (Ferruccio Furlanetto, B. de Billy)
▷ 02:19:17 E. W. Korngold - Die tote Stadt: "Soll ich?...Glück, das mir verblieb" (Angela Denoke, Stephen Gould, F. Welser-Möst)
▷ 02:25:40 Massenet - Werther: "Werther...Qui m'aurait dit...Je vous écris de ma petite chambre" (Roxana Constantinescu, B. de Billy)
▷ 02:33:21 Massenet - Werther: "Pourqoi me réveiller" (Piotr Beczała, B. de Billy)
▷ 02:37:06 Puccini - Le Villi: "Se come voi piccina io fossi" (Krassimira Stoyanova, Simone Young)
▷ 02:42:41 Wagner - Lohengrin: "In fernem Land, unnahbar euren Schritten" (Johan Botha, S. Young)
▷ 02:49:21 R. Strauss - Arabella: "Er ist der Richtige nicht für mich"" (Genia Kühmeier, Adrianne Pieczonka, F. Welser-Möst)
▷ 02:56:10 Massenet - Manon: "Je marche sur tous les chemins...Obéissons quand leur voix appelle" (Anna Netrebko, B. de Billy)
▷ 03:03:24 Donizetti - La Fille du Régiment: "C'en est donc fait...Salut à la France!" (Natalie Dessay, M. Armiliato)
▷ 03:12:38 Verdi - La Forza del Destino: "Pace, pace, mio Dio!" (Violeta Urmana, Zubin Mehta)
▷ 03:18:33 Gounod - Faust: "Quel trouble inconnu...Salut! demeure chaste et pure" (Piotr Beczala, B. de Billy)
▷ 03:25:01 Wagner - Das Rheingold: "Über Stock und Stein zu Tal stapfen sie hin" (Elisabeth Kulman, Boaz Daniel, Gergely Németi, F. Welser-Möst)
▷ 03:21:58 Verdi - Macbeth: "Perfidi! All'Anglo contro me v'unite...Pietà, rispetto, onore" (Simon Keenlyside, Giullermo Garcia Calvo)
▷ 03:37:55 Speech
▷ 03:39:00 Verdi - Falstaff: "Tutto nel mondo è burla" (Leon Nucci, Boaz Daniel, Krassimira Stoyankova, Ileana Tonca, Gergely Németi, Nadia Krasteva, Elisabeth Kulman, Herwig Pecoraro, Alfred Sramek, Michael Roider, F. Welser-Möst)
Acide foi a primeira ópera italiana de Haydn, composta para o casamento do filho mais velho do príncipe Nikolaus Esterházy I em 10 de janeiro de 1763.
Uma ocasião pomposa e extravagante, a orquestra apareceu em uniformes de gala marrons com detalhes dourados depois que os convidados fizeram uma viagem magicamente iluminada de Viena a Eisenstadt.
Por ser uma ópera festiva, Acide não segue as regras estritas da ópera séria, mas é um ato dramático e vigoroso (libreto de G.A. Migliavacca). Baseada nas Metamorfoses de Ovídio, a mitologia clássica foi adaptada “moralmente” às exigências do evento em questão.
Acide segue a história do Ciclope Polifemo cortejando a meia-deusa Galatea, mas sem sucesso. Galatea está realmente apaixonada pelo belo jovem pastor Acide, que eventualmente se metamorfoseia em um deus imortal do rio.
Quatro árias e a maioria dos recitativos da versão original foram perdidos, mas o libreto sobreviveu na íntegra.
Dessa forma, a obra pode ser executada com um ator que narra a história entre as árias. A música de Haydn é, em alguns aspectos, menos “moderna” do que a “ópera reformista” contemporânea de Gluck, Orfeo ed Euridice, mas é dramaticamente mais precisa, expressivamente clara e menos superficialmente agradável.
Thaïs é uma ópera em três atos de Jules Massenet para um libreto em francês de Louis Gallet, com base no romance homônimo de Anatole France.
Foi apresentada pela primeira vez no teatro da Ópera de Paris em 16 de março de 1894, com a soprano norte-americana Sybil Sanderson, para quem Massenet escreveu o papel-título. Ambientada no Egito durante a época romana, conta a história de Athanaël, um monge cenobita que tenta converter Thaïs, uma cortesã de Alexandria e devota de Vênus, à Cristandade, embora sem muito êxito.
A meditação, passagem mais famosa da ópera, é executada como interlúdio entre duas cenas do segundo ato, e faz parte do repertório clássico tradicional, sendo executada normalmente como peça de concerto.
Le cadi dupé é uma ópera cômica em um ato de Christoph Willibald Gluck. Tem um libreto em língua francesa de Pierre-René Lemonnier. Estreou no Burgtheater em Viena em 8 de dezembro de 1761
Quando apareceu, Armida foi considerada a resposta italiana às colossais óperas barrocas francesas. O objetivo de Traetta era combinar o estilo italiano com o francês, já que na época da composição ele era o maestro musical da corte Bourbon de Parma, um ambiente cuja cultura estava enraizada na França, mas onde a tradição napolitana do bel canto era muito apreciada. Ele foi convidado a criar o remake italiano de Quinault e Armide de Lully, que foi a ópera mais célebre da época. Seu objetivo era celebrar o casamento do Imperador José II com Isabel de Bourbon-Parma.
A ligação entre Viena e Parma, simbolizada pelo casamento, foi de extrema importância também para a história da música. A década de 1760 representa uma década gloriosa para a ópera séria em Viena, que incluiu as óperas italianas de Gluck, algumas das melhores óperas de Hasse, além de Armida de Traetta.
Zenobia é uma ópera de 1761 de Johann Adolph Hasse, uma das várias baseadas no libreto de Metastasio. Estreou para o carnaval em Viena e, em outubro, apresentou-se em Varsóvia.
La buona figliuola, ou La Cecchina, é uma ópera buffa em três atos de Niccolò Piccinni. O libreto, de Carlo Goldoni, é baseado no romance Pamela, de Samuel Richardson; ou, Virtude Recompensada. Esta foi a ópera italiana de maior sucesso de Piccinni
A tempestade ou A Ilha Encantada é uma ópera em três atos do compositor John Christopher Smith. O libreto da obra em inglês, de David Garrick
é baseado na peça homônima de 1611, de William Shakespeare. A ópera estreou em 11 de fevereiro de 1756 em Londres, no Theatre Royal, Drury Lane
Daphnis et Eglé é uma ópera de Jean-Philippe Rameau. Deveria aparecer em 30 de outubro de 1753 em Fontainebleau, mas a apresentação foi cancelada. Assume a forma de uma pastorale héroïque em um ato. O libretista foi Charles Collé.
-Acante et Céphise, ou La sympathie é uma ópera de Jean-Philippe Rameau, apresentada pela primeira vez em 19 de novembro de 1751 na Ópera de Paris. Assumir uma forma de uma pastoral heróica em três atos. O libretista foi Jean-François Marmontel.
A encomenda foi feita para celebrar o nascimento do Duque da Borgonha Luís, filho mais velho do Delfim Luís, em 13 de setembro de 1751.
A peça tem três atos, mas não tem prólogo, contrariando a tradição. Foi criado em Versalhes em 19 de novembro de 1751.
Foi apresentada pela primeira vez na íntegra desde o século XVIII em 1983 e transmitida pela BBC2. A ópera foi apresentada em março de 2012 pela University College Opera no Bloomsbury Theatre.
É novamente apresentada em França no início de 2021, graças ao trabalho conjunto do Centro de Música Barroca de Versalhes e do conjunto Les Ambassadeurs dirigido por Alexis Kossenko3; o concerto não foi aberto ao público devido à pandemia de Covid-19, mas foi transmitido pela internet.
